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第29章 不良少女的必修课（第1页）

工藤静香抬眼看向对方，语气里带着几分不易察觉的卑微：“你看……这个可以吗？”

那张叛逆少女特有的脸上，此刻竟难得地透出些小心翼翼，毕竟是真的被这歌词勾住了心，实在舍不得放手。

除了她对这首歌的渴望，还有一层现实因素。

在日本社会的集体认知里，职业是分尊卑的。

像小说家、漫画家、作曲家、词人、编剧这类纯靠笔杆子吃饭的幕后创作者，往往备受尊崇；反观演员、歌手这些即便粉丝相对较多，社会地位相较之下却低了不少。

这种潜在的层级观念，深深植入每一个日本国民心中。同级的歌手就得对词曲人放尊敬！无论咖位大小，也不能表现出过分傲慢的态度，否则会社会性死亡的。

面对态度大有转变的工藤静香。

宫崎树微微一笑：

“当然可以了工藤小姐，这首歌本来就是为你而写的。曲子的旋律也已经在我脑子里了，不过五线谱要过一段时间，毕竟我的本职工作是一名小说作者，等抽空才能写出来。”

“谢谢，真是太感谢你了，宫崎君！”工藤静香的声音里带着抑制不住的雀跃，她抬眼看向宫崎树，语气里满是期待：“那……等你把五线谱写好，我马上就去录小样！”

“要是制作人听了满意，我马上就能出道了。而且词曲版权始终是宫崎君你的。”

一首歌的版权主要分成四块。

词曲著作权、表演者权、录音制作者权、艺名商标权。

里头权利最大的是词曲著作权。想要进行翻唱，不管做不做改编都得经过版权人点头。

可真论起收益，不管是歌手还是词曲作者，在产业链里都是最下游的存在。

就说占大头的唱片收入，普通歌手只能分到1，词曲作者各自拿15，加起来也才3。真正的大头，全被握着录音制作者权的唱片公司和渠道方分走了。

这大概就是日本社会那层隐形的阶级壁垒。

当文抄公或许能赚不少，靠着记忆里的那些昭和金曲，赚到一千万円，一亿円，甚至十亿円，似乎都并不困难。可如果没有自己的唱片公司，不掌握渠道，他能拿到的永远只是总收益的4，说到底不过是在给别人打工。

真正站在顶端富起来的，从来都不是他这样的内容生产者。

单从赚钱的角度看，日本艺能圈比作家圈还要黑。好歹有名气的作家能从编辑部拿到最高14的版税，光这零头就比歌手、词曲作者的分成多得多。

越早扎进艺能圈，少赚的钱就越多。

在宫崎树看来，少赚等同于亏钱，亏钱的事他绝不会做。

可什么都不做也不行。人脉不是一蹴而就，而是一点点积攒起来的。按六度分隔理论，他大可以借着工藤静香，认识些cbs索尼的人

这样一来，也算是半个艺能圈的人了。

往后真要成立自己的唱片公司，便不只是单凭对未来大方向的把控，更有了对这个时代的切身体会，那些藏在规则里的门道、人脉间的分寸，都得在这圈子里浸过才真正摸得透。

而宫崎树交给艺能圈的入场券，正是《禁断的心灵感应》。

这首歌原本会在1987年，作为工藤静香的首张个人专辑发行，最终会登上日本公信榜单曲排行榜冠军，自此开启她一帆风顺的前半生。